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画与诗(每日一画)
   
 

地厚天远一混沌,苍穹茫宙本无垠。只存人居山林小,弃俗离魂谋空心。

 

九曲回转似山立,皴擦点染恍萋萋。亭外老叟观景闷,此画恰景生干系。

 

倦鸟归林蟀趴墙 ,茅屋搭在水泱上。晨来清风晚迎月,忌会侏儒与贾商。

 

冷袭被一幢,腹饥碗两个。家居四水地,满船载渔歌。

 

坡上两棵树,爷孙双双种,风霜多少年,灵魂已长住。树梢爷爷须,驮背要人扶,去哪都领我,误了我读书。

重睹两棵树,爷爷早黄土,立株已象我,叶响抹泪哭!

 

僧推月无门,孤桥就一人。伸手鸟不语,哈欠赶走云。

 

山外生野村,偶结飘闲云。今日来踱客,不记访何人。

 

树静草蔫蝉鸣,老屋懒卧渚汀。晨风漫习轻扰,难捂逗云鼾声。

 

树颓露石核,藏云裸野坡。久无人至此,冷月泅夜卧。

 

树叶挲挲响,骤雨响劈啪。乌云密遮日, 比夜还害怕!

 

松拢清舍水绕竹,一庭闲云半床书。只因持钵化緣去,门棂墙上住蜘蛛。

 

童稚倏忽无影,孟浪少年轻狂。今日遥思聊趣,荡得一地青黄。

 

溪边有一叟,策杖随弯走。云丝惹沾衣,轻风已牵手。

 

小湾驻老树,古坡映晚霞。携妪采花去,傍晚方回家。

 

野树三五株,傍庙路边出。燕雀不筑巢,却有僧进出。

 

影从岩上落,声在树上悬。普荷僧至此,观瀑静无言。

 

远山如黛近山云,坡上萋草似怨荏。涧里乌云绕千树,人间乌云泪千盆。

 

云岩惊异动,扁舟划入天。远鹭叠飞起,傍树烹云烟。

 

苍茫原野象父亲,身负荷载万万斤。一望无迹皆背影,棵棵都是你至亲!

 

樵夫负柴野桥行,崖后庐舍静无声。待到清月挂树上,心逐池溪逗夜星。

 

人人心里存乡村,沿堤串路走亲戚。边走边玩腿脚累,遥闻炊烟口吞津。

 

疾风变缓风,不扰庙睡僧。树弯低声嘘,诵了一晚经!

 

云开观大谷,雨后沐斜阳。一呼万山应,天地莽苍苍。

 

昨天小羌写歌曲,今天我来画旋律。大家都来快快来,嘀哩哩来嘀哩哩。

 

今天来了友,我想露一手。饭菜画无趣,若得来友愁!

 

傍水书懒翻,低柳拂桥檐。无心观来客,腥眼望远山。

 

策杖步屐寻旧庙,半山幔云绕苔道。朝暮烟云伴供养,啄鸟声做木鱼敲。

 

夏至日即将过去,今天的夏至永不再回来,思起则充满莫名惆怅!人活着还能倒计时看几十次夏至的份儿上……对生命充满畏惧和感恩!再发一幅我的大平原系列,纪念葵巳年微雨夏至。正是:家在堤东地在西,河床种地屋里栖。春夏秋冬往复过,田间弯路心里曲。

 

从宋后至元,皴法由附变主,也多变起来。大大丰富了水墨画的表现性,也趋于造化至真解读。皴法丰富了画面的表现虚境和肌理。到后人,把偏锋的几种皴法糢糊化,进入纯写壮态,以写代皴,把毛笔的书写性夸大,放宽。明末清初出现了不少好作品,可圈可点,并值得后人研究。(大生堂创作笔记•高世迎)

 

多年俯卧无言,惯听鸟鸣虫言。清风善雨可入,莽俗不能靠前!静山、净山!

 

垣上有平地,选居峭途中。心从善处立,修由难里生。

 

土地是故乡,遥望茫苍苍。疏林凋倚立,无月也凄凉。

 

此静物为我画的一批水墨。用中国画法表现西方空间感,雨夜,适合观此画

 

村后地荒盐碱薄,小路蜿蜒远迢迢。旧时迎亲唢呐响,今无耕者窜野蒿。

 

回家二楼画室,铺纸挥豪,画就平原庄稼地一幅。表现人在溽热地里的印象。苍草,茂盛,丛生,杂乱,熏腾…这种味道,与传统山水迥然不同,用笔也破规范用笔,侧峰变化多端,墨法也淋漓洒脱,轻迹象,重氛围烘托。设色也离物质趋笔触墨痕之秩序,求理论上的合理恰当。(高世迎-大生堂创作手记)

 

小路绕堤走,草低树茂深。蝼蛄瑟瑟叫,黛圣鸟归林。

 

心绪不好,脚崴,出去在夏夜路灯转转,以缓解心情。踏匍匐于地的热浪重新回画室,淡水一杯,用瓦伦丁的高杯一饮而进!执杯,凝杯想起夏加尔,于是铺纸画画,以夏加尔思乡画衍生而成,题字:村贫屋只三两幢,地脊有树两三株。

 

翻旧画夹,一漫画肖像潤濕我,我国著名女花脸艺术家,齐啸云先生!识她是在纪念徽班的演出上,她让我单一喜欢于,程也喜欢了花脸。我给她画了漫画象,她喜欢,压在家茶几上。赴香港,台湾演出,漫象上了海报和请柬,她告诉我:港台朋友们都喜欢这画……先生做古十几年,想此事仿佛在昨天!

 

风弱不扶叶,蝼蛄暗低𠰋。荒亭人不至,鸣蝉飞外头.

 

荒芜机井房,春秋浇地忙。冬天旷野伫,夜蹿黄鼠狼!

 

农闲街头翻天儿,村里来了小戏班儿。男孩呆望青衣色儿,女听小生就心酸儿!(旧年间乡村最热闹的不过唱戏和说书来庄上了,乡下人的伦理道德,善美丑恶都来自于此。一个秦香莲少了多少负心汉;一段王宝釧增添了多少守节等夫的痴情女)

 

厮云磨雨顽苔生,阅尽八荒已无争。任凭孽障肆意撼,摒息睨目听阴风!

 

学校建在坑边上,黑版挂在大树上,唱歌跳舞在场上,写字做题在地上。(幼时,不记得读书,就记得说快板儿,拾麦穗,坑泳。现知道,是知青教课顾不上,还得边学边劳动。

 

正倒腾画,外面雷雨交加,声音闷滚不止,象童记忆的原野之雨。于是,找出一幅雨景图,表此夏夜雨意。

 

总在用笔上搞突破,很难。画个性不在笔势上,在笔韵和笔意上。

 

乡村土气,正合画中朴韵。朴不是简单,是脱华后的单纯。用水墨画乡村,忌文人画的仙风道骨,要把头低入尘埃,用单纯的语言,讲普通的故事,表现不得。

 

去阿坝,过汶川,走羌寨,过川主寺,在去若尔盖的反方向奔九寨。一路绝崖,古马帮路,涛涛江水。乱云飞度,晨雨霏霏,村寨静寂。与大平原形成强大反差,一藏一露,一慍一弩。

山水画中墨,渴墨的利用,是画境简,疏,远的好笔法。静来自单纯,象夜象。那么,淡化的中墨,接淡浓之间,利于线和墨迹表现,可大片利用,之后少许增浓墨提醒,点点。多在人,建筑,苔点上。这样化境混沌,表里如一。在中墨勾勒后,皴法最好用中墨的渴墨,增加肌理变化,苍润有度。

 

说话算话,刚说画兰花,马上就画完,画还濕着,发给友们。我喜兰的,只是自己爷们儿,不画花花草草的,谅解,并提意见!特别格格。

 

表达现实作品,抛开传统现有的笔法,在心象中从新寻找一种秩序,在皴法和笔法上挖掘与物体一致的语言,这是画家在表现个人风格的不可回避的话题。我表现平原题材遇到这个问题。开始是在新山水和西画笔法中汇总语言,物状有了,但笔墨不高级。在黄宾虹和夏加尔怀乡拙笔中作些探索。

 

新水墨是什么,我理解是当下画家的笔墨状态。在历史中评中,没新没旧。现实体裁要确立笔墨新秩序,与古人拉开距离,也不能照搬西法,更不能环顾左右简单模仿。要靠造化,忠实内心。要符合传统的审美观,要符合毛笔,宣纸,水墨的特性,这种特性古人已渐完善成熟,要身摸体揣,铁杵成针。

此作品以岩石堆为题材,突出线的穿插,注重石与石的开合关系,大多用渴墨皴擦,用传统手法的同时也采取新体积观念。将水墨画的空白力求缩小,这样有悖常理。这个扇面小品虽不大,想法却煞费苦心。

 

新水墨是什么,我理解是当下画家的笔墨状态。在历史中评中,没新没旧。现实体裁要确立笔墨新秩序,与古人拉开距离,也不能照搬西法,更不能环顾左右简单模仿。要靠造化,忠实内心。要符合传统的审美观,要符合毛笔,宣纸,水墨的特性,这种特性古人已渐完善成熟,要身摸体揣,铁杵成针。

 

最美是乡村,遥记满浑沌。猪羊牛马叫,全在记忆存。

 

老房旧草耨炊烟,乡村莽莽似苍山。夕阳刚下升嵐气,驴欢犬吠马声喧。

 

速写一

 

速写二

 

速写三

 

速写四

 

速写五

 

速写六

 

速写七

 

速写八

 

速写九

 

速写十

 

速写十一

 

到古村里,忙画速写,有几位老乡观望着。满村透着炊烟饭香,赶傍晚空隙,紧强着画画,已没和老乡搭讪的心绪。到山沟漆黑我才停笔,抢了十幅速写。拾掇完道具,一坐车上,感到累意…在山脚下找了个农家屋住下来。

 

 

 
   
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